Les Repas de Béa,2002-2011

La table : un territoire jubilatoire, extrait du texte de Pierre Giquel, Tout ce qui vit... pour le catalogue La Maison où j'ai grandi.

2002 , c'est l'année où apparaissent les premie...

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Les Repas de Béa,2002-2011

La table : un territoire jubilatoire, extrait du texte de Pierre Giquel, Tout ce qui vit... pour le catalogue La Maison où j'ai grandi.

2002 , c'est l'année où apparaissent les premiers repas. Le protocole veut qu'après réception de recettes inscrites sur des cartes postales qui lui sont adressées et dont elle fait collection depuis des années, un repas réunisse un ensemble de convives autour de ce plat. Une photographie de ce moment témoigne de ce rendez-vous culinaire, agrémenté de la présence de la carte prétexte et clin d'œil. Ensuite un set de table est élaboré avec l'image et à son dos le texte et la recette du dit plat. A ce jour le nombre est impressionnant et semble ne jamais devoir se tarir. Un peu comme ce vin de jouvence qui accompagne immanquablement ces généreuses dérives autour de la table.

En effet, pour qui vit dans leur proximité, la table est pour Béatrice et sa famille une plateforme où s'échangent les idées, où s'expriment les passions, où l'abondance n'est jamais en deuil de nouvelles trouvailles, où les mots ont des couleurs qui clignotent, où de nouveaux invités sont toujours accueillis, où prolifèrent les saveurs, les fureurs et les déclarations délicates, entre deux chansons choisies adroitement par Michel Gerson, le compagnon attentif et frondeur. Ce territoire là, jubilatoire, figure en bonne place, l'invitation s'ouvrant vers d'autres tables, selon le même rituel.
 

Vie privée, 2010

Résidence Beppu, Japon 2010.
Convention CulturesFrance, Ville de Nantes.

Mon projet Vie privée a pour but de réunir le plus grand nombre de sentiments, de c...

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Vie privée, 2010

Résidence Beppu, Japon 2010.
Convention CulturesFrance, Ville de Nantes.

Mon projet Vie privée a pour but de réunir le plus grand nombre de sentiments, de confidences, de désir, de secrets d’hommes et de femmes. Le ruban est l’objet qui permet la rencontre.

Le geste est simple, j’offre un ruban à une personne qui me le confie après y avoir inscrit à l’encre noire ses confidences.

Le ruban se caractérise par des lisières solides qui en font un objet fini.
Un beau ruban est toujours difficile à jeter
Il est délicat et fluide
Il peut être objet de séduction tout autant que signe de mérite
Le ruban est resté au cours du temps aussi bien un doux lien, « à faire et à défaire », que la
marque d’un hommage
Son caractère de bande autorise le changement et le remploi, parfois l’offrande.
C’est un objet transitionnel
Il est support de fétichisme
Il assure la discrétion et la dissimulation

Vie privée a démarré à Beppu, située dans la préfecture d’Oita au Japon, en juillet 2010 dans le cadre d’une résidence. Pendant une période d’un mois avec l’équipe du Beppu Project, dirigé par Jun’ya Yamaide et des étudiants en sociologie, nous sommes allés à la rencontre des habitants de Beppu. Pour cela nous avons reçu l’aide des associations locales, des commerçants, des habitants. Nous avons déposé les rubans avec de grandes enveloppes pour les recueillir dans divers lieux publics et privés. Un texte explicatif de Vie privée, traduit en japonais, accompagnait chaque lieu relais. Une boîte aux lettres était mise à disposition devant le lieu d’exposition.
J’ai ainsi collecté 400 confidences. J’ai installé l’ensemble de ces rubans dans l’embrasure des deux portes d’une pièce d’une maison traditionnelle japonaise, offrant ainsi un passage aux visiteurs pour pénétrer dans un espace intime.

Ce travail Vie privée est amené à prendre de l’ampleur, je veux le déployer et investir d’autres territoires.
La langue, l’alphabet, l’éducation, la culture, les mythologies sont les matières nourrissantes de nos origines et agissent sur la pensée, les sentiments, les culpabilités, les ressentis
Cela implique des habitudes et des mentalités très différentes.
Cette complexité enrichirait la collection de confidences, offrant une palette plus étendue de l’expérience humaine dans ce qu’elle a de plus intime.
Je veux réunir tous les rubans en une seule installation/sculpture : noués sur une armature circulaire. Tous ces rubans formeraient un cercle dans lequel, lorsque l’on y pénètre, on pourrait lire les sentiments des habitants des différents territoires, tous reliés, au-delà des mentalités et des situations particulières, par le fil de leurs confidences.

Architecture, Sully, 2006-2010

Collaboration avec l'agence Forma 6. 2006-2010.

2006, l'agence Forma 6 me demande de réaliser le motif de la peau du futur bâtiment du Conseil Général de Loire Atlantique.

Le motif réuni 3 &eac...

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Architecture, Sully, 2006-2010

Collaboration avec l'agence Forma 6. 2006-2010.

2006, l'agence Forma 6 me demande de réaliser le motif de la peau du futur bâtiment du Conseil Général de Loire Atlantique.

Le motif réuni 3 éléments du paysage environnant : le feuillage des platanes , leurs ombres projetés, la porte forgée de la maison adjacente de ces futurs bureaux.

Panneaux inox, découpés au laser.

Entreprise Sofradi

© André Godou, Béatrice Dacher.

Ugetsu, 2009

Installation vidéo, 2009.
Triennale d'art contemporain
Echigo Tsumari, Japon.

Projection vidéo sur un écran kimono, 45mn en boucle. 2009
Ugetsu, Pluie et Lune, c'est aussi la saison de l'été au Japon, temp&eacu...

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Ugetsu, 2009

Installation vidéo, 2009.
Triennale d'art contemporain
Echigo Tsumari, Japon.

Projection vidéo sur un écran kimono, 45mn en boucle. 2009
Ugetsu, Pluie et Lune, c'est aussi la saison de l'été au Japon, température très chaude chargée d'humidité. C'est l'époque des épais brouillards et donc des apparitions, des fantômes (Ueda Akinari auteur japonais du 17ème s).
Quand Fram Kitagawa (directeur) m'a invité à participer à la Triennal d'Echigo Tsumari (Nigata), il m'a tout de suite précisé le contexte économique de ce département. C'est en effet une désertification de la population, villages abandonnés, écoles, magasins et industries fermés pour les villes plus importantes. Tokamachi était une ville importante pour son industrie textile pour le tissage des kimonos, c'est désormais terminé.
J'ai rencontré et j'ai voulu travailler avec M. Watanabe Kouichi dernier artisan tisserand, à Tokamachi,  il a réalisé le kimono-écran.
Il existe toujours un festival du kimono en mai, où la population arbore leur plus beau kimono.
J'ai filmé ces habitants de Tokamachi pendant ce festival. Une procession où ils apparaissent et disparaissent. La projection sur le kimono renforce l'image d'une apparition fantomatique.


 

Au-delà du mouchoir, Parure, 2008

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Au-delà du mouchoir, Parure, 2008

Les Habitants, 2004-2005

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Les Habitants, 2004-2005

Moreno, 2004

2004
Résidence d'artiste La Paz Bolivie.

Moreno, tel une tour de Babel, costume emblématique de la fête de La Paz.
Comme un projection d'écritures, confidences brodées de diffé...

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Moreno, 2004

2004
Résidence d'artiste La Paz Bolivie.

Moreno, tel une tour de Babel, costume emblématique de la fête de La Paz.
Comme un projection d'écritures, confidences brodées de différentes langues : quechua, aymara, guarani, espagnol et français. Langues de mes rencontres durant mes séjours en Bolivie.

Fête du Gran Poder le 5 juin 2004.

Brodeur : Hugo Francisco Zapana
Danseur : Luis Palomino
Groupe : Suma Chuquiago Marka.

Convention Ville de Nantes, CulturesFrance, DRAC des Pays de la Loire, Alliance Française de La Paz.

La lettre 1980

Commande publique, collection fond national d'art contemporain. 2001

Broderie mécanique, fil de coton  sur toile de coton, chassis de bois

240 cm X 180 cm

Brodeuses : les étudiantes en classe de broderie m...

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La lettre 1980

Commande publique, collection fond national d'art contemporain. 2001

Broderie mécanique, fil de coton  sur toile de coton, chassis de bois

240 cm X 180 cm

Brodeuses : les étudiantes en classe de broderie mécanique, le professeur Chadia Louafkaoui et Ludo Treu, intervenant professionnel.

Lycée professionnel d'ameublement de Saint Quentin en Picardie

Maria et Ignacio, 2001

2001
Résidence d'artiste, Candélaria Bolivie.

Délibérément j'ai choisi de privilégier l'homme au paysage.
C'est leur présence d'homme et de femme qu'il m'impo...

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Maria et Ignacio, 2001

2001
Résidence d'artiste, Candélaria Bolivie.

Délibérément j'ai choisi de privilégier l'homme au paysage.
C'est leur présence d'homme et de femme qu'il m'importe de mettre en avant.
Ils témoignent d'une qualité humaine, culturelle.
Ils sont "exemplaires".

Maria et Ignacio, photographie NB habillée.
Tissages : Maria Condori de Florès, Candélaria Bolivie.

Avec l'aide du Ministère de la Culture et de la Communication, CulturesFrance, Alliances Françaises de Sucré et de La Paz.

76 600, 1995-2000

1995-2000

Des pavés :
Je les ai ramassés pendant plusieurs années sur la plage du Havre.
Ils proviennent des centaines de maisons détruites durant la dernière guerre.

Des tableaux:
Cent table...

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76 600, 1995-2000

1995-2000

Des pavés :
Je les ai ramassés pendant plusieurs années sur la plage du Havre.
Ils proviennent des centaines de maisons détruites durant la dernière guerre.

Des tableaux:
Cent tableaux représentant une centaine de pavés choisis dans ma collection.

Contrat:
Il engage chaque acheteur à me renvoyer la photo du tableau accroché chez lui.

La photo:
Elle prend la place du tableau dans la pièce 76600.

 

1997-2000

Ses premières interventions se situent dans le champs de la peinture. Le motif alors occupe une place essentielle, il assigne à la toile son autorité mais aussi sa présence en tant qu'objet, élément perturbant un certain bon goût....

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1997-2000