La Massardière. Galerie RDV. Nantes 2011.

Château imaginaire, jeu de cubes, bandes dessinées, Frer revisite les souvenirs de son adolescence perdue et nous plonge dans l'univers d'une autobiographie fantasmée. Le château de la Ma...

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La Massardière. Galerie RDV. Nantes 2011.

Château imaginaire, jeu de cubes, bandes dessinées, Frer revisite les souvenirs de son adolescence perdue et nous plonge dans l'univers d'une autobiographie fantasmée. Le château de la Massardière n'a jamais existé que dans son imaginaire, les saynettes dramatiques qu'il dessine au feutre figurent des extrapolations mentales de son quotidien passé. Qu'importe. Les souvenirs-écrans deviennent ici des dispositifs optiques simplifiés que l'artiste met en scène pour dévoiler l'intimité d'une mémoire affective toute personnelle. Quelles parts de fiction ou de réalité se distillent dans les dialogues qui irriguent les naïves scènes dessinées dans le décor du château ? En semant le doute par l'anachronisme des situations, Thierry Frer questionne la nature même de la mémoire et des souvenirs d'enfance. L'oubli, la rémission, les impressions fugaces, le déplacement du fait réel à l'imagination, la primauté au bizarre et l'inexplicable condamnent l'être adolescent à l'errance de la quête identitaire. De ce jeu permanent de la vie infnatile et adolescente à osciller entre rêves extraordinaires et banalités quotidiennes, entre vérité et mensonge, entre Narcisse et Goldmund, Thierry frer prélève les indices qu'il dévoile en bande dessinée par l'oeilleton des judas : vie de château et courses à Carrefour, voiture de luxe et scènes de ménage, scène érotique parentale et discours moral paternel... Les cubes à disposition invitent le spectateur à remettre de l'ordre dans cette architecture rêvée, tandis que la maquette hyperréaliste du château posée au sol l'oblige à adopter la taille d'un enfant pour en saisir les détails. Une interactivité qui s'envisage pour le public autant comme dispositif voyeuriste que comme appréhension de sa propre histoire.

Mai Tran.

303. Arts recherches et créations.

Saynettes dramatiques. Galerie RDV. Nantes. 2011

Il y a des enfants qui, très tôt, développent un potentiel créatif inconbtrôlable. Ils dessinent, écrivent, élaborent toutes sortes de scénarios, manipu...

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Saynettes dramatiques. Galerie RDV. Nantes. 2011

Il y a des enfants qui, très tôt, développent un potentiel créatif inconbtrôlable. Ils dessinent, écrivent, élaborent toutes sortes de scénarios, manipulent d'incroyables idées, mixent sans complexe les histoires qu'ils captent de tout côté, s'inventent un univers, créent un langage personnel, construisent un monde parallèle. Cette expansion créative cesse en général à l'adolescence, canalisée par le système scolaire et social où trouvant dans la vie des formes plus "réelles". Thierry Frer était de ces enfants incroyablement créateurs qui, dans sa chambre, tout au fond du couloir, passaient une grande partie de leurs nuits à dessiner alors que tout le monde pensait qu'il dormaient. "J'ai commencé très tôt mon travail artistique. Je m'isolais, je dessinais énormément en m'inspirant à cette époque d'Hergé, de Lauzier et de mon univers familial. Tout s'est développé à ce moment-là dans ma tête, dans mes textes, dans mes BD... Et j'ai toujours poursuivi. Maintenant, j'ai une certaine jubilation à reprendre ces dessins, et à leur donner une forme dans l'espace". Pour l'exposition à la galerie RDV, il a reconstitué avec une précision étonnante une maquette et plusieurs boîtes optiques, donnant forme aux espaces scéniques inventés dans son enfance, créant pour le spectateur qui les regarde un étrange miroir qui le replonge en lui-même, à la redécouverte de cet espace d'une enfance excitante et pas si innocente que cela... Il y a chez Thierry Frer quelque chose de rare, une jonction, une continuité, des aller-retour permanents entre l'univers d'un enfant d'une incroyable maturité et l'oeuvre d'un adulte joueur, émerveillé, incandescent...

Christophe Cesbron.

Le petit bol breton. 1988 2010.

Samedi 27 août 1988.

Chère Ginette,

Malgré que tu sois fâchée avec moi, je te demande de m'apporter le plus tôt possible le petit bo...

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Le petit bol breton. 1988 2010.

Samedi 27 août 1988.

Chère Ginette,

Malgré que tu sois fâchée avec moi, je te demande de m'apporter le plus tôt possible le petit bol breton que je t'ai remis à ta dernière visite, le 4 juin dernier, et que tu as bien sûr oublié de me rapporter. Il y avait des fraises à la crème à manger dedans.

Le bol vient de maman et je tiens à ce qu'il reste ici.

Je sais, au téléphone, tu m'as offert de venir me voir même un dimanche... Je ne veux pas le dimanche. J'ai besoin de ma tranquilité obligatoire : je ne veux pas de bruit, ni parler fort. Je ne peux pas...

Tu le sais, je suis une amie pour toi qui t'a fait confiance. Cela est mieux qu'une amitié de vacances. Tu le savais mais tu as oublié depuis.

Je te dis au revoir pour ce jour en t'attendant si tu veux.

                                                                                                                          Tante Irma

P.S : n'expédie pas le bol par la poste, car si le facteur sonnait et que je n'entende pas la sonnerie... Je ne peux pas aller à la poste pour le chercher.

Le paquet d'Olga. 2010.

 Nuit du 4 au 5 septembre 1998.

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Le paquet d'Olga. 2010.

 Nuit du 4 au 5 septembre 1998.

On m'avait chargé de récupérer un paquet au musée des Beaux-Arts destiné à Olga B. Je savais qu'Olga était artiste, mais nous ne nous étions jamais rencontrés dans ce rêve. J'entrais dans le hall du musée et demandais le paquet à la dame blonde qui se trouve habituellement à l'accueil. Elle me remit un grand colis plat, un peu  plus encombrant qu'un format raisin, emballé dans du papier Kraft. Elle me remercia de rendre ce service. Je sortis du musée, descendis les marches, franchis le portail et me dirigea vers le cours Saint Pierre. Je fis quelques pas. Un gamin de huit ou dix ans, brun et assez rondelet m'arrêta. Il portait un costume de garçon d'ascenceur,  rouge, un peu comme celui de Spirou. Il me donna un petit carton rectangulaire sur lequel était collée une voiture de pompiers miniature rouge en métal. Il me dit qu'il s'agissait d'une invitation pour un éxposition, mais aucune indication ne figurait au dos de ce mystérieux carton à part un prénom masculin que j'ai oublié, celui de l'artiste, vraisemblablement. Je continue ma route. Sans transition, j'arrive dans l'atelier d'Olga. C'est très grand, propre et lumineux, avec des baies vitrées sur la gauche. Au fond de la pièce, Olga m'attend derrière une sorte de comptoir. A gauche du comptoir, ses silhouettes d'animaux en tricotins, accrochées au mur. Elle est vêtue du tailleur bleu qu'elle porte souvent. Nous nous rencontrons pour la première fois , dans le rêve. Je lui donne le paquet et lui tend le carton d'invitation pour lui demander si elle a connaissance de cette exposition. Elle croit alors qu'il s'agit de mon prénom inscrit au verso. Je rectifie tout en me présentant. Puis elle me demande si je veux voir ce que contient le paquet que je viens de lui remettre. Curieux, j'accepte d'en découvrir le contenu. Elle déchire le Kraft et déplie comme une sorte de grand tissu vert, plié en six morceaux. Sur celui-ci, vert à la manière d'une pelouse sythétique, sont peintes en trompe l'oeil des alignements parallèles et horizontaux de petites voitures, très identifiables. Elle accroche le tout au mur, derrière elle. Il s'agit de modèles des années soixante à quatre vingt. Elle m'invite à m'approcher et je découvre que certains d'entre eux ne sont pas en trompe l'oeil : il s'agit de modèles réduits réels, mais il faut avoir le nez presque collé dessus pour les différencier des autres. Vu de quelques mètres, tous semblent identiques. je m'approche et me recule à plusieurs reprises. C'est comme un jeu optique et je trouve cela très amusant. Il s'agit de son dernier travail et je m'étonne de ce changement soudain lorque je compare avec les tricotins accrochés juste à côté.

Odette

Odette aime,

- Le restaurant.

- Les salons de thé.

- Les gâteaux.

- Le vin rouge dans l'eau.

- Le Moulin à vent.

- Les appartements à Annecy.

- Les meublés.

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Odette

Odette aime,

- Le restaurant.

- Les salons de thé.

- Les gâteaux.

- Le vin rouge dans l'eau.

- Le Moulin à vent.

- Les appartements à Annecy.

- Les meublés.

- Les armoires en plastique.

- Les tapisseries à fleurettes.

- Le rose bombon.

- Le bleu layette.

- Le rotin clair.

- Téléphoner.

- Parler d'elle au téléphone.

- Qu'on l'écoute.

- Qu'on ne l'interrompe pas.

- Qu'on ne la contredise pas.

- Qu'on la plaigne.

- Dire "Tu ris ?".

- Le veau élevé sous la mère.

- Les produits diététiques.

- La confiture de rhubarbe.

- La haute montagne.

- Marcher au grand air.

- Marcher de long en large dans une pièce.

- Avoir envie d'aller à la selle.

- Les suppositoires.

- Le Microlax.

- Le taxi.

- L'auto-stop.

- Dépenser son argent.

- Acheter au prix fort.

- Visiter des appartements.

- Choisir un papier peint.

- Lire un menu.

- Réclamer si c'est pas bon.

- Le loto.

- Le Tac o tac.

- Le tapis vert.

- Les tableaux avec de jolies couleurs.

- Les chats devant les maisons.

- Les bouquets de fleurs.

- Les tournesols.

- La poterie en grès.

- Les vases peints d'Henri Simon.

- Le Vallauris.

- Les fruits de mer.

- Ramasser des coquillages sur la plage.

- La marée basse.

- Se tremper le bout des fesses dans l'eau.

- Las maillots de bain une pièce.

- La côte bretonne.

- Les vagues.

- Les agences matrimoniales.

- Les agences immobilières.

- Le lait pour le corps.

- Les sels de bain.

- Faire ses comptes.

- Passer par Avrillé.

- Etre née à Avrillé.

- Le dire à tout le monde.

- Arriver à  Marcigny.

- Le dire à haute voix en appuyant sur le "gny".

- Inviter quelqu'un au restaurant.

- Payer l'addition toute seule.

- Rouler des balles de tennis sous ses pieds.

- Prendre une douche

- Faire le ménage.

- Se coucher tôt.

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6 cubes 6 femmes ERBAN 2008

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6 cubes 6 femmes ERBAN 2008

Un jeu de 12 cubes :

72 faces pour reconstruire 6 femmes.

   Des petites photographies d'amateur de 6 femmes différentes dans leur environnement respectif m'on inspiré 6 peintures.

  Agrandies, inversées, légèrement caricaturées mais jamais données à voir, la peinture n'étant qu'un transfert, une étape.

  Elles redeviennent des photographies (de peintures) imprimées sur adhésif afin de composer cette mosaïque de 72 faces à remettre en ordre.

  Le « joueur » est guidé par 6 impressions sur plastique des images repères, comme à l'époque des jeux de cubes en bois de notre enfance.

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Jardin du Clos des Alouettes. Conseil Général de Nantes. 2007.

Dans la continuité des maquettes de châteaux inspirées de dessins d'enfance, réalisées avec une maladresse et une naïveté volontaire, j'ai construit en...

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Jardin du Clos des Alouettes. Conseil Général de Nantes. 2007.

Dans la continuité des maquettes de châteaux inspirées de dessins d'enfance, réalisées avec une maladresse et une naïveté volontaire, j'ai construit en carton un jardin d'un mètre sur un mètre cinquante environ. Ce jardin, composé de plusieurs morceaux que l'on assemble a même le sol comme un puzzle géant, est la mise en relief d'une cartographie imaginaire dessinée à l'âge de douze ans. Ce parc servait d'écrin à un château fictif, le "Clos des Alouettes". J'en dessinais sur des cahiers d'écolier les décors intérieurs et extérieurs qui servaient de cadre à des scènes de vie que je mettais en bandes dessinées.

Ginette. Le Ring. Nantes.

- Les cahiers étalés sur la table.

- Le soufflement sourd de la climatisation.

- Mes pieds nus sur la moquette.

- La montagne rousse, derrière la baie vitrée, en automne, les pots de fleurs...

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Ginette. Le Ring. Nantes.

- Les cahiers étalés sur la table.

- Le soufflement sourd de la climatisation.

- Mes pieds nus sur la moquette.

- La montagne rousse, derrière la baie vitrée, en automne, les pots de fleurs alignés sur la terrasse.

- Le "ding dong " musical et limpide de la sonnette.

- L'apéritif, sur la table basse avec les voisins ou les amis, l'empreinte ronde et grasse des verres sur le marbre.

- Claude lisant son courrier, couchée sur le dos, à même le sol.

- Ma mère allongée sur le divan.

- Leurs conversations, le rire de Claude.

- La lumière tamisée, le soir.

- Les repas, dans la salle à manger, la musique, en sourdine, le cliquetis des couverts ;  l'argenterie, les assiettes en porcelaine.

- Ma mère téléhonant, assise sur un accoudoir du canapé, ses discussions interminables.

- La chasse aux mouches, avec l'embout de l'aspirateur, les insectes qui se heurtent aux vitres, affolés.

- Faustine s'activant dans la maison, l'odeur des produits d'entretien, le bruit assourdissant de l'aspirateur.

- Le chat effarouché, traversant rapidement la pièce pour se cacher sous un meuble.

- Les séjours d'Odette à la maison : le canapé-lit ouvert, les fauteuils entassés devant la porte.

- Les interminables monologues d'Odette.

- Laurent et moi, cachés derrière la porte entrouverte, pour l'observer, nos fou-rires.

- Les ronflements d'Odette, la nuit.

- Ma mère arpentant le couloir en chemise de nuit, sans lunettes, échevelée, ses soupirs exaspérés.

- Les colères d'Odette, ses départs intempestifs.

- Les visites de Laure, ses ricannements suraigus, sa voix traînante, ses vêtements élimés et son odeur de vieux cigare, ses crises d'hystérie.

- Mademoiselle Gréa attablée au salon, fumant une "Dunhill".

- Sa voix douce, son parfum délicat, son regard bleu protecteur, ses jambes croisées.

- La baie vitrée ouverte, l'été, la chaleur , sur la rerrasse, la lumière aveuglante.

- Les après-midi passés à improviser des pièces de théâtre, avec Christophe et Isabelle.

- Le désordre,  dans le salon, les colères de ma mère, les reproches, rabâchés pendant des heures.

- Les visites de mon père, sa toux sèche.

- La fumée, flottant au dessous du globe du lampadaire.

- Les retours de Lyon, la nuit, les casse-croûtes, dans la cuisine, à trois heures du matin.

- Les dimanches matin, l'agitation, mon père pressé de repartir, les disputes.

- Ses déclarations grandiloquentes, ses gestes d'exapération théâtralisés.

- Le silence de ma mère après son départ.

- Le salon, encore imprégné de l'odeur de cigarette.

- Le lit défait.

- La lumière inondant la pièce, les particules de poussière flottant dans la lumière.

- Ma mère allongée sur le canapé, ses lunettes posées sur la moquette, les médicaments, sur la table de marbre.

- Mes fuites dans la montagne, les sentiers pierreux, le craquement sec du bois mort.

- Les coup de fusil, au loin, l'aboiement d'un chien.

- Le village, en contrebas, ramassé autour du château blanc.

- L'odeur de sève, les champignons sur les troncs.

- Le soleil, derrière les feuillages, le clapotis d'une source, l'air vif.

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Bribes. Work in progress. Borderline. Nantes. 2006.

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Bribes. Work in progress. Borderline. Nantes. 2006.

Maman avait une Citroën Ami 6.

L'été, nous roulions beaucoup.

Mes parents parlaient littérature

et ne m'écoutaient jamais.

Archirectures épistolaires. Tripode. Rezé. 2004 2005.

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Archirectures épistolaires. Tripode. Rezé. 2004 2005.

Villa "Ma retraite". Espace Diderot. Rezé. 2002. Trucville. 2011.

Lorsque Thierry Frer s'installe à Nantes et entre à l'école des Beaux-Arts, ses souvenirs le ramènent tout d'abord à ceux de la région Rhône-Alpes...

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Villa "Ma retraite". Espace Diderot. Rezé. 2002. Trucville. 2011.

Lorsque Thierry Frer s'installe à Nantes et entre à l'école des Beaux-Arts, ses souvenirs le ramènent tout d'abord à ceux de la région Rhône-Alpes, lieu de sa première quête. Il écrit et photographie. L'écriture mais aussi les souvenirs visuels constitueront désormais son vocabulaire. L'idée de réunir cette mémoire fuyante, il la radicalise au travers des dispositifs sonores et visuels sous la forme de boîtes dont un judas nous permet l'accès. Muni ainsi d'un casque, et penché sur l'oeil, le spectateur, solitairement, entre dans l'intimité de l'artiste. Une intimité accidentée parfois, ou au contraire maliscieuse, où sont retenues des bribes de conversation réelle comme avec sa propre grand-mère au franc-parler sypathique ou vengeur, où une chanson de Nino Ferrer s'attache à un décor désormais glacé et où une voix amie se mêle à la voix même de l'auteur. "Les lieux n'existent plus, je les ai donc fabriqués." Images mentales, dans l'exposition elles retrouvent cette vie furtive comme une confidence heurtée de plaisir et de douleur. Car l'oeuvre ici appelle sans doute le merveilleux qui accompagne toute reconstitution. Elle diffuse également des accents touchants griffés de larmes, celles du temps perdu à jamais. Mais aucune sentimentalité dans ces évocations d'un monde parfois suranné. Le récit soulève des strates qui s'adressent à chacun de nous. Il faut souligner la qualité littéraire de ces textes qui ouvrent sur un univers plastique singulier. Un saisissement nous gagne comme devant ces quatre maquettes de maison reconstituée à partir d'un dessin d'enfant. C'est la maison du grand-père "Villa ma retraite" qui subit dans l'imaginaire des changements successifs comme viennent se superposer en nous des états différents lorsque l'on évoque des lieux oubliés, des sensations toujours vibrantes. Chez Thierry Frer, si la nostalgie d'un sommier qui grince se mêle aux odeurs d'un mimosa qui a grandi, le timbre se veut vif, jubilatoire. L'exposition présente comme un contrepoint des éléments des visites de l'artiste à la Maison Radieuse. On le voit ainsi converser avec des populations, prolongeant ainsi les confidences qu'il sait si bien nous communiquer, entre deux sanglots de rire.

Pierre Gicquel.

Les judas inversés de la Maison Radieuse. Rezé. 2002

Qui n'a jamais rêvé de jeter un oeil chez son voisin sans être vu ? De savoir ce qu'il mange, ce qu'il lit, ce qu'il fait ? A la Maison Radieuse, un immeuble Le Corbusier situé &agr...

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Les judas inversés de la Maison Radieuse. Rezé. 2002

Qui n'a jamais rêvé de jeter un oeil chez son voisin sans être vu ? De savoir ce qu'il mange, ce qu'il lit, ce qu'il fait ? A la Maison Radieuse, un immeuble Le Corbusier situé à Rezé, près de Nantes, une dizaine d'habitants se prêtent à ce jeu étrange : être observés chez eux, par des inconnus. Il leur sufit d'inverser le judas de leur porte : collez votre oeil et vous voilà voyeur. Depuis le début du mois de novembre, les cobayes de ce big brother rudimentaire livrent leur intimité aux passants, deux fois par semaine, de 17 à 20 heures. "On les voit marcher, discuter ou ne rien faire. Les appartements sont tous identiques, mais pas un ne ressemble à l'autre", explique Thierry Frer, plasticien nantais à l'origine de cette expérience inédite qui se termine le 23 décembre. Après le succès planétaire de Big Brother ou de Survivor, ces émissions "trou de serrure" où les candidats sont filmés sous toutes les coutures, voici le Corbusier Show, qui montre la vraie vie des vrais gens à la loupe. Quand elle entend des pas devant sa porte, Christine, danseuse, passe en face de la lentille. "Pour me montrer, dit-elle, pour rigoler. Je suis fière de vivre ici. Tant pis si la vaisselle n'est pas faite." Le jeu du judas inversé a changé les habitudes des résidents matés. L'un évite de répondre nu au téléphone en sortant de la douche, une autre a mis un fauteuil années 70 dans son salon, une famille en vacances a laissé des poupées sur les chaises et une bouteille de rouge sur la table. En exhibant leur intérieur, les participants - des enseignants, architectes, musiciens ou retraités - ont voulu montrer leur attachement à la Maison Radieuse, construite dans les années 50. L'une des plus anciennes propriétaires, Martine, quarante cinq années de vie au "Corbu", était d'abord sceptique. "Je ne suis pas du genre exhibo, dit-elle. Alors, j'évite de me mettre en scène et d'être visible à ces heures-là. Mais si je prévois de rentrer tard, je n'oublie pas d'allumer la lumière en partant."

Marie Huret.

L'Express.

Les histoires d'amour se passent en Espagne. FRAC des Pays de la Loire

Ma chère petite Gin',

Depuis ma dernière lettre, je suis gêné pour t'écrire ; j'attends pour me déterminer d'avoir reçu une r&...

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Les histoires d'amour se passent en Espagne. FRAC des Pays de la Loire

Ma chère petite Gin',

Depuis ma dernière lettre, je suis gêné pour t'écrire ; j'attends pour me déterminer d'avoir reçu une réponse à ma lettre. Comme tu le sais, depuis quelques temps, je suis beaucoup moins enthousiaste ; je doute de tout, de mes sentiments, du bonheur... Je suis tombé très bas. Il y a quelques temps déjà, je voulais t'écrire cela, mais j'hésitais. Cependant, j'estime qu'il est plus honnête de te faire part de mes doutes. Gin', je vais essayer d'avancer ma perm' afin de te revoir. Il faut à tout prix que nous nous revoyions afin d'arranger cela. J'ai besoin d'être près des gens pour aimer. Je ne vis pas avec des souvenirs, surtout quand ils sont aussi réduits que les nôtres. Ma Gin', comment vas-tu me juger ? J'ai honte et j'ai mal à la fois. Je lutte depuis deux mois pour essayer de m'accrocher à toi et malgré tout tu glisses dans mon souvenir... J'essaie vraiment de recréer ta présence. Gin', je suis un instable, je suis en pleine crise ; si je reste ici, je crois que je vais devenir fou. La solitude ne me vaut rien : je croyais qu'elle m'aurait permis de me rapprocher de toi alors qu'au contraire, elle me fait désirer une vie agitée, effrénée, que tu ne souhaites pas. Gin', cette séparation a fait beaucoup de mal... Réponds-moi. Préfères-tu que nous espacions nos lettres ou veux-tu que je t'ecrive comme avant ? Autre chose : mon père est malade et ma mère se désespère. Je ne sais plus où donner de la tête.

Je t'embrasse.

Georges.

Château de Chanay. FRAC des Pays de la Loire. 2001 2002.

Deux maquettes d'un même château, à regarder avec un casque sur les oreilles. Un diaporama à contempler en écoutant des lettres de rupture : Thierry Frer a réuni l...

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Château de Chanay. FRAC des Pays de la Loire. 2001 2002.

Deux maquettes d'un même château, à regarder avec un casque sur les oreilles. Un diaporama à contempler en écoutant des lettres de rupture : Thierry Frer a réuni les fragments cassés de la vie (celles des autres ou la sienne) dans une oeuvre présentée au FRAC. Son grand-père était un radio-amateur passionné et enregistrait tout ce qui bouge et qui parle. Sa mère, institutrice spécialisée dans un château de comptes de fées, enregistrait également les petits pensionnaires oubliés là par leurs parents. Thierry Frer a beaucoup rêvé dans ce château. La bande magnétique lui servait à communiquer avec les petits malades qu'il n'avait pas le droit de voir. Il utilisait aussi le micro pour inventer des psychodrames enfantins, des pièces de théâtre où il rejouait, à sa façon le psychodrame familial. "Je me souviens de ce château, un centre de la Mutuelle des enseignants de l'Education Nationale. Les enfants y vivaient une rupture avec leurs familles. Une fillette avait pu parler avec sa Mamie dans un parloir, elle avait reçu des jouets par l'ygiaphone." De ce château, l'artiste a conservé une vieille bande magnétique un peu folle, un entretien entre sa mère et une fillette. Il l'utilise dans son dispositif de recomposition de sa propre vie. Une autre bande conserve la trace d'un vaudeville où Thierry, à dix ans, s'identifie au comte du château et demande à l'amant de sa femme de le débarrasser d'elle. "Je rejouais l'état de rupture permanent de mes parents, j'enregistrais sans arrêt." Culture familiale du magnéto, et de la cassure qui finira par la séparation. Thierry Frer va d'abord travailler sur l'intérieur familial, en proposant à des habitants de la Maison Radieuse du Corbusier d'inverser leur judas. On peut ainsi les regarder vivre dans un ovale semblable au miroir des sorcières. Ou celui du tableau "Les époux Arnolfini" de Van Eyck où le peintre s'est représenté lui-même. Comme si l'image venait de l'oeil. "Mais c'est la première fois que je traite de la rupture amoureuse, parce que j'ai subi deux ruptures récentes, et qu'en outre il m'a fallu porter celle d'une amie en dépression. Elle communique avec moi par textos sur mon téléphone portable. Un jour, je lui ai écrit : les histoires d'amour se passent en Espagne. C'est devenu le titre de mon exposition." Entre cassures familiales et enfants esseulés, un enfant élabore une mythologie personnelle, tissée de sons magnétiques et de dramaturgie néo-gothique. L'enfant épie, espionne tout. L'oeuvre qu'il présente aujourd'hui se déploie à partir de ce point fixe. Le château rose de l'enfance est le noyau de son imaginaire. Au FRAC, Thierry Frer expose deux maquettes du château où sa mère a travaillé. Des architectures à observer en écoutant les sons du grand-père, de la mère et du fils. Un son et lumière de l'intime fracture auquel répond le diaporamma. Des personnes réelles se sont prêtées au jeu : sur des photos de couples ou l'absent n'est qu'une silhouette noire, une voix lit la lettre de rupture. Pars, et sutout ne te retourne pas. Thierry Frer, lui, marche à reculons, un micro à la main, ramenant des Enfers les lignes brisées de sa vie. Et de celle des autres.

Daniel Morvan.

Les meubles de Chanay.

Nuit du 30 10 2002 à Lille, sur le matin.

Ma mère et moi sommes dans l'appartement de Chanay, sur le point de déménager. Ce logement est une résidence secondaire où nous passons se...

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Les meubles de Chanay.

Nuit du 30 10 2002 à Lille, sur le matin.

Ma mère et moi sommes dans l'appartement de Chanay, sur le point de déménager. Ce logement est une résidence secondaire où nous passons seulement nos vacances. Sachant que nous ne pourrons plus jamais y retourner, nous devons en rendre les clefs. Nous somes tristes... Je détaille le salon : le mobilier est encore celui de mon enfance, mais les objets ont tous disparus. Je sais qu'ils sont à Mareuil. C'est très dépouillé. Plus je les observe, plus je trouve ces meubles ringards et démodés. Il serait préférable de les abondonner ici.

Carmen. Le Carré. Scène Nationale. Château Gontier.1998.

- La pelouse.

- Les chaises de jardin en fer forgé blanc.

- Le tourniquet, sur la pelouse.

- La fraîcheur des gouttelettes d'eau.

- Carmen sur la balancelle, a...

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Carmen. Le Carré. Scène Nationale. Château Gontier.1998.

- La pelouse.

- Les chaises de jardin en fer forgé blanc.

- Le tourniquet, sur la pelouse.

- La fraîcheur des gouttelettes d'eau.

- Carmen sur la balancelle, au soleil, paupières fermées.

- Son décolleté.

- Ses corsages à volants.

- Ses grosses boucles d'oreilles.

- Nos repas, le soir, sur la pelouse.

- La nuit tombante, la fraîcheur du crépuscule.

- Les chants des grillons.

- Les vers luisants, dans l'herbe.

- La fenêtre du salon ouverte, la musique, à l'interieur de la maison.

- Nos soirées dans la salle à manger.

- Le lustre à pampilles.

- Les coupes en cristal.

- Le mousseux, le champagne, les cerises à l'eau de vie de Maurice.

- Les cendriers regorgeant de mégots.

- Les "Royal mentholées" extra fines.

- Les grosses bagues de Carmen.

- Les strass, sur sa peau lisse et mate.

- Ses épaules rondes.

- Les réveillons, la table encombrée de plats, de bouteilles, de verres.

- Les rires, la fumée.

- Les flammes dans la cheminée.

- Le bar ouvert.

- Le salon capitonné, dans la pénombre.

- Les chats, lovés dans les gros fauteuils verts un peu avachis.

- Carmen chantant le matin.

- Le claquement de ses talons aiguilles sur le carrelage du couloir.

- La radio.

- Le clapotis de la cafetière électrique.

- Le ronron irrégulier du moteur de la voiture, le matin dans le garage.

- Le bruit du moteur qui s'éloigne dans la nuit.

- Carmen assoupie sur le divan.

- La télévision allumée pour personne.

- La lumière diffuse des appliques.

- Le chien qui nous frôle les jambes sous la table.

- La voix ensommeillée de Carmen.

- Les sorties à Annecy.

- Nos chansons, dans la voiture.

- Les cassettes de Birkin, de Gainsbourg.

-  Carmen au bord du lac, assise dans l'herbe, les pans de sa robe blanche étalés en corolle.

- Les regard furtifs des passants.

- Carmen riant aux éclats.

- Les terrasses des cafés, au bord du canal.

- Carmen, un éventail à la main, la tête rejetée en arrière.

- Sa mèche blanche tombant sur son front.

- Ses paupières maquillées.

- Carmen émue, s'essuyant le coin des yeux avec son tablier.

- Sa voix chevrottante, au bord des larmes.

- Le timbre de sa voix, parfois emporté par la conversation.

- Son ton décidé, affirmatif.

- Sa manière de hocher la tête, en petites saccades.

- Ses arrêts à la fin d'une phrase pour tirer longuement sur sa cigarette en redressant le cou.

- Carmen nous serrant fort contre elle, fébrilement.

- Ses yeux humides.

- Sa main levée, se balançant de gauche à droite, imperceptiblement.

- Son visage tourné vers nous, derrière la vitre du train.

Grand-père et moi. 1997.

- Les appareils de radio.

- Le grésillement, sa voix à la radio.

- Le morse.

- La musique classique à tue-tête.

- Le jardin.

- Grand-père adossé &ag...

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Grand-père et moi. 1997.

- Les appareils de radio.

- Le grésillement, sa voix à la radio.

- Le morse.

- La musique classique à tue-tête.

- Le jardin.

- Grand-père adossé à un piquet, reprenant son souffle.

- La pompe électrique.

- L'arrosage du jardin, les soirs d'été.

- Les rigoles d'eau dans l'allée, les insectes qui prennent la fuite.

- Les gouttelettes sur les légumes.

- Le bruit du moteur de la pompe.

- Les bassines se remplissant d'eau claire, fraîche.

- Le tuyau courant dans l'allée.

- Les films super 8.

- Les séances de cinéma, dans la cuisine.

- Les repas avec mon oncle et ma tante.

- Les bagarres avec mon cousin.

- Les sorties le soir avec mon père, dans les cafés.

- Les promenades au bord de la rivière.

- La pêche, le matin, avec mon oncle.

- Mes grands-parents se disputant.

- Les hurlements incessants de Grand-mère.

- La résignation de Grand-père.

- Son refuge dans la lecture, la radio et la musique.

- Ses pas dans l'escalier, le soir.

- La lumière sous la porte de sa chambre.

- L'odeur dans sa chambre.

- Les livres reliés de la bibliothèque.

- Les images pieuses.

- Ses colères, râres, mais foudroyantes.

- Sa patience, son sourire.

- Sa voix enregistrée au magnétophone à bandes.

- Les disques 78 tours.

- Les antennes tournant sur le toit.

- Grand-père grattant le dos de Grand-mère.

- Le salon de jardin.

- Les petits pois, les fèves, les haricots à écosser.

- L'odeur de la terre humide.

- La sulfateuse.

- La cave, les énormes barriques.

- Les fleurs, le gravier de la cour.

- Les grandes lessives, les rigoles remplies de mousse.

- La grosse machine à laver, bruyante.

- L'ombre des arbres, la chaleur.

- La piscine gonflable.

- Les jouets sur la pelouse.

- Le poulailler, les pigeons, les tourterelles.

- Les poules, dans le jardin.