Entertainment

Hub, Nantes, 2007.
Le château de sable, jeu enfantin par excellence, se distingue par sa proverbiale éphémérité. Le blockhaus, un autre genre de château, qu’on trouve aussi sur les plages et qui est aussi fait de sable, a une pérennité de mégalithe.
Par son orig...

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Domestiques #01 - #21

1999-2005
L'homme construit des quantités d'objets auxquels il réserve des usages divers. Des automatismes inconscients déterminent son appréhension de ce qui l'entoure. On distingue ainsi une table d'un lit ou une chaise d'une catapulte, en toute sécurité.

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Domestiques #01 - #21

1999-2005
L'homme construit des quantités d'objets auxquels il réserve des usages divers. Des automatismes inconscients déterminent son appréhension de ce qui l'entoure. On distingue ainsi une table d'un lit ou une chaise d'une catapulte, en toute sécurité.
Les Domestiques veulent jouer de ces codes. Les matériaux qui les constituent les caractérisent comme objets opératoires dont la forme est liée à la fonction, manufacturés par l’homme à son usage. À première vue, ils relèvent du mobilier. Cependant, associant une forme ambigüe à une fonction douteuse, ils déjouent toute tentative de pratique.
Ils sont «domestiques» comme peuvent l’être la mouche ou le cafard. Ce sont des objets sauvages. Leur biotope est l’habitat humain.

They creep through my fingers to the Deep

Exposition avec Pascal Bircher, galerie Ipso Facto, Nantes, 2005.
" L’habitude de la galerie Ipso Facto est d’inviter deux artistes qui ne se connaissent pas à collaborer, pour une exposition qui peut aller de la simple juxtaposition...

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They creep through my fingers to the Deep

Exposition avec Pascal Bircher, galerie Ipso Facto, Nantes, 2005.
" L’habitude de la galerie Ipso Facto est d’inviter deux artistes qui ne se connaissent pas à collaborer, pour une exposition qui peut aller de la simple juxtaposition de deux pratiques à la formulation d’une proposition commune. C’est ce qui a été choisi ici. Jacques-Alexandre Gillois a conçu l’architecture de ce labyrinthe. Pascal Bircher l’a peuplé de signes enchevêtrés, éléments narratifs synthétiques tirés de l’univers du cinéma, de la poésie (le titre de l’exposition est extrait d’un poème de Poe) de la solitude et de l’autarcie psychotique. Les cloisons pivotantes conduisent le labyrinthe à changer de forme suivant les déplacements des visiteurs. Chacun visite donc un complexe différent, découvrant les pièces dans un ordre inédit. L’histoire qu’on élabore en explorant le dédale et ses signes sera différente pour chacun. Le moment venu, celui qui décide de quitter les lieux se rend compte qu’il ne sait plus comment sortir, ses déplacements, éventuellement conjugués à ceux des autres visiteurs, ont complètement changé la configuration des corridors. Et chacun d’errer de nouveau, de corridors exigus en réduits marqués par l’aliénation d’un hypothétique habitant disparu.
Les plus stressés ont parfois mis deux heures à trouver la sortie. "

Protocoles

1997-2009
Le jeu consiste à installer un dispositif de production/construction dans le lieu d’intervention, salle d’exposition ou autre, avec un programme d’action prédéfini, puis de lancer le processus pour voir ce qui va se passer. Un protocole expérimental précis se...

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Protocoles

1997-2009
Le jeu consiste à installer un dispositif de production/construction dans le lieu d’intervention, salle d’exposition ou autre, avec un programme d’action prédéfini, puis de lancer le processus pour voir ce qui va se passer. Un protocole expérimental précis sert de colonne vertébrale, de programme, à l’expérience, en même temps que de guide à l’opérateur qui la conduit. Il s’agit généralement de l’artiste lui même, mais cela n’a pas d’importance en soi, n’importe qui d’assez déterminé peut avec un égal bonheur tenter l’expérience.
L’énergie, la force vive du processus est fournie par l’opérateur. Les expériences mettent souvent en jeu des activités répétitives (moulages en grande série, empilements sans fin, etc...), l’opérateur est ainsi conduit, par souci d’efficacité autant que de préservation, à une forme de Taylorisme empirique. Le processus ainsi alimenté s’achemine inexorablement vers son improbable conclusion, le dérisoire de l’entreprise n’ayant échappé à personne. 

Buroboarding 2 (Come play)

Borderline, espace W.I.P, Nantes, 2004
Pièce en quatre actes.

Acte I  (5 avril) : Bande annonce. La pièce est vide. dans une alcôve en hauteur, inacessible, trône une chaise de bureau. Un bruit de roulettes sur bitume emplit l’espace. F...

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Buroboarding 2 (Come play)

Borderline, espace W.I.P, Nantes, 2004
Pièce en quatre actes.

Acte I  (5 avril) : Bande annonce. La pièce est vide. dans une alcôve en hauteur, inacessible, trône une chaise de bureau. Un bruit de roulettes sur bitume emplit l’espace. Face à la chaise, au dessus de la porte d’entrée, la video «buroboarding» passe en boucle.
Acte II (12 avril) : L’espace est traversé de cloisons noires formant un labyrinthe piégé. Un couloir mobile, qu’on doit pousser deux fois pour atteindre les lieux d’aisance, en forme le cœur. Une fois rentré, impossible de sortir. La chaise, dans une salle d’attente, permet de réfléchir. Elle est posée sur un plateau à bascule. Nombreuses chutes.
Acte III (19 avril) : Le labyrinthe, qui fonctionne sur le même principe, s’est assorti de cloisons pivotantes qui modifient l’espace à chaque rotation. On s’y perd longtemps. Au cœur du dispositif, une échelle camouflée dans un mur permet, sinon de sortir, de se reposer dans la pénombre confortable de l’alcôve, en écoutant les cris des égarés. Sous une lumière rouge, dans une petite pièce, la chaise attend.
Acte IV (24 avril) : Dénouement. La chute : le labyrinthe démonté révèle la charpente d’une rampe en moquette rouge, tapis rouge inversé pour cascade suicidaire. La rampe, en effet, mène la chaise et son éventuel pilote de l’alcôve au bar, dans le public.